Бунин в одной знакомой улице идея смысл

Вы точно человек?

Статья посвящена анализу пространства в книге И. А. Бунина «Темные аллеи». Все здесь приобретает особый смысл. «Степа», «Речной трактир», «В одной знакомой улице»), быть может, потому, что жизнь самого И. В «Позднем часе», пожалуй, впервые в цикле озвучивается идея вечной жизни. Художественный мир И.А. Бунина, его творческая лаборатория напрямую их в своем творчестве, пытаясь решить вечные вопросы о смысле жизни, о любви, В рассказах «Муза», «Поздний час», «В одной знакомой улице» герои их, . Художественное воплощение буддийских идей в произведениях. Иван Бунин «В одной знакомой улице». Всё о книге: оценки, отзывы, издания, переводы, где купить и читать.

Причем произведении итоговом, в котором автор полностью раскрыл себя, и прежде всего, как мастер слова. В связи с поставленной в данной работе целью обозначим ряд задач: Выявить жанрово-композиционные особенности цикла.

В связи с этим произвести анализ жанровой структуры книги, ее сюжета, художественного времени ,и пространства. Причем здесь следует обратить внимание на такие момен I I ты, как смешение жанров, многосюжетность, не свойственную традиционным произведениям малых жанровых форм, символизм хронотопа, обусловленные наличием в книге жизненного опыта самого автора, ибо все эти черты также являются специфическими чертами бунинского стиля.

Исследовать содержательную сторону цикла. Данная установка требует подробного, детального анализа тематики и проблематики книги, ее мотивов и образной системы. Кроме того, особое внимание следует обратить на реализацию И. Исследовать речевую структуру произведения. При этом особое внимание уделить функциям повествователя, так как во многом этот образ автобиографичен, особенностям повествования, выражения авторской точки зрения, роли монологов и диалогов в цикле. Кроме того, достаточно внимания здесь следует уделить и художественным средствам, так как именно виртуозное владение ими, на наш взгляд, есть одна из черт бунинского стиля.

Жизнь писателя, его творчество, начиная от ранних стихов и заканчивая последними произведениями, вот уже на протяжении более ста лет вызывают живой интерес в литературоведческих кругах всего мира.

Учеными исследовались и его поэзия, и, конечно же, проза. Однако здесь следует отметить следующее. С момента выхода сборника в свет он был принят неоднозначно. Бунина обвиняли во фривольности, излишнем натурализме М. Однако первоначально это были лишь отзывы о книге.

До этого времени существовали только единичные исследования цикла, в числе которых можно отметить работы А. Упоминание, поверхностный, беглый анализ цикла находим в этот период и в трудах В. Но и здесь по объективным причинам исследование носит несколько поверхностный характер.

Эта книга исследовалась с разных сторон. Среди трудов этого периода особо следует выделить монографии О. Лишь слову жизнь дана. Несмотря на то, что оба труда представляют собой очерк творчества И. В поле зрения автора попадают все стороны произведений - и формальная, и содержательная. Большое внимание уделяется и бунинскому языку. Что касается стиля писателя в целом, то он также активно изучался.

В связи с этим обозначим научную новизну исследования. Методология и методы исследования. Теоретико-методологической основой для данного исследования послужили, прежде всего, идеи, заложенные в следующих работах: Хализева - а также Литературную энциклопедию терминов и понятий, Словарь литературоведческих терминов, Толковый словарь русского языка С.

В работе нами также используется ряд трудов, посвященных творчеству И. Помимо уже перечисленных выше, это: При этом нами были использованы также методы наблюдения и сравнения, описательный метод.

Теоретическая и практическая значимость исследования. Бунина в целом, о бунинской философской концепции, о восприятии писателем мира и человека. Думается, что результаты данного исследования могут найти и практическое применение: Данные, полученные в ходе работы, могут также послужить основой для дальнейших исследований цикла И. Основные положения и выводы данного исследования уже нашли свое отражение в следующих публикациях: Любовь как выражение сущности личности в цикле рассказов И.

Сборник статей ассоциации молодых ученых Дагестана - Махачкала, Тема любви в творчестве И. Символизм пространства в цикле И. Научный журнал - СПб. Особенность монологов и диалогов в цикле И. Стерлитамак, Республика Башкортостан, октябрь г. Кроме того, отдельные результаты данного исследования были применены на уроках русской литературы, посвященных творчеству И.

Данное исследование состоит из введения, вводной главы к основной части работы, трех глав, разбитых на разделы и подразделы, заключения и библиографии. Общий объем работы равен страницам машинописного текста, что объясняется широтой избранной для исследования темы, а также наличием достаточно объемных цитат, использование которых необходимо в процессе достижения поставленной в данном исследовании цели.

Стиль как единство содержания и формы В году в Грассе И. Бунин сказал навестившему его Андрею Седых: Лежит она в столе. Цикл рассказов, изданный первоначально в Нью-Йорке тиражом экземпляров и вышедший в окончательном виде в Париже в году, стал знаковым событием всего творчества писателя. Книга была принята неоднозначно. Одни современники Бунина восхищались ею, кого-то она смущала своим эротизмом.

Алданову, которого с Буниным связывает тесная дружба6. Действительно, любой, даже крошечный рассказ книги - о любви, но о любви трагической. Так, пожалуй, об этом чувстве до Бунина еще никто не писал. Михайлов - русская литература 4 Мальцев Ю. Бунин для всех открыл эту таинственную область, посвятив ей целую книгу. Причем тихое любовное счастье, равно как и драма, растворенная в обыденности, отвергаются писателем.

Это награда самых достойных. Именно здесь, в последней своей книге, на наш взгляд, И. Именно в нее он вложил всего себя, все свое мастерство, весь свой талант. И именно в ней проявился величайший стилист XX века, тонко чувствующий слово, виртуозно владеющий.

Оно широко употребляется в языкознании, литературоведении, эстетике. Виноградов писал по этому поводу: Ранее всех понятие стиля сложилось в филологии. Стиль здесь, как отмечает В. Соколов, изначально - это слог, склад речи, использование языка в поэзии, в ораторской, художественной, исторической прозе, это изобразительно-выразительные средства языка, в частности, многочисленные тропы и синтаксические фигуры, это различные типы и формы речи.

Филологическая трактовка стиля, в свою очередь, подразделяется на литературоведческую и лингвистиче 9 Михайлов О.

Филологический анализ текста

Теория стиля — M.: Проблемы авторства и теории стилей - М.: Виноградовское определение языкового стиля звучит следующим образом: Стиль, с точки зрения литературоведов А. Этот организующий принцип, как отмечает А. Есин, должен пронизывать всю структуру формы, определяя характер и функции любого ее элемента от композиции до речи. На своеобразное единство формы и содержания в произведении с точки зрения стиля обращал внимание также А.

Соколов, утверждая, что стиль является и категорией идеологической. Она восходит к идейному содержанию произведения. Ху 13 Виноградов B. Принципы и приемы анализа литературного произведения — М.: Поэтому полное понимание художественного смысла стиля достигается только при обращении к его идейным основам.

Эту мысль развивает Г. Таким образом, стиль в литературоведческом понимании представляет собой своеобразное единство содержания и формы произведения, на что указывает и В. Стиль характеризуется и наличием стилевых доминант, в системе которых с наибольшей отчетливостью проявляется его целостность. В числе стилевых доминант, которыми могут становиться наиболее общие свойства различных сторон художественной формы, выделяют сюжетность, описательность, психологизм, фантастику, жизнеподобие, монологизм, разноречие и.

Сюда же, как нам кажется, применительно к циклу, сборнику как некой целостности можно включить и жанр, о чем речь пойдет ниже. В то же время, говоря о стиле литературного произведения, нельзя не отметить такой его неотъемлемый признак, как оригинальность, самобытность. Под оригинальностью, здесь следует понимать индивидуальный авторский стиль, который распознаваем на любом уровне - от первичного восприятия до детального анализа произведения.

И в то же время, как отмечал А. Есин, отождествлять стиль с оригинальностью не является верным. Не всякая оригинальность может быть названа стилем. На это обращали внимание еще Гете, Гегель, разделяя стиль и манеру. Так, по мысли Ге 16 Соколов A. Проблемы литературного стиля — М.

Манера же здесь - своего рода оригинальность - примечания наши - более низкая ступень искусства. Исходя из такой концепции, можно говорить о разделении писателей и поэтов на две группы: У первых, как отмечает А. Легко опознаваемы не только Пушкин, Гоголь, Толстой, Достоевский. Оригинальны жанровая структура цикла, композиция, язык - все то, что, как отмечалось выше, собственно и создает стиль.

Рассмотрим более подробно эти особенности. Заключение научной работыдиссертация на тему "Стилистические особенности цикла И. Бунина, своеобразный итог его жизни.

В одной знакомой улице…

Это, на наш взгляд, книга, в которой писатель проявился наиболее ярко - как стилист, как литератор, как философ. Это кладезь его жизненных наблюдений, размышлений, творческих исканий.

Данное исследование посвящено стилистическим особенностям цикла.

"Следствие вели...": "Я тебя люблю!"

Причем стиль рассматривается нами с литературоведческой точки зрения, то есть стилистические особенности выявляются на всех уровнях литературного произведения. В работе это оговаривается нами во вводной главе. Данное исследование включает в себя три главы, в которых подробно проанализированы жанрово-композиционный уровень, содержательная сторона и речевая структура книги, и на основе проведенного анализа нами сделаны следующие выводы.

Первый рассказ, по которому назван цикл - своеобразная стилистическая закономерность, которой подчинена вся книга в целом. Он играет роль зачина. В нем сосредоточен круг вопросов, которые,волнуют писателя и на которые он пытается ответить всей книгой.

Здесь же впервые появляется образ темных аллей. Что же такое темные аллеи для И. Чувства самого яркого, самого ценного в жизни человека. Чувства, соединяющего в себе божественное и дьявольское, чувства разрушающего и созидающего, изначально трагического, но все же стоящего того, чтобы его испытать.

Этот постулат, обозначенный в первом рассказе, проходит через весь цикл, от произведения к произведению. И образ темных аллей превращается в своеобразную доминанту, связывающую все рассказы, новеллы, миниатюры книги в единое целое.

Здесь сочетаются такие малые жанровые формы, как новелла, рассказ, лирическая миниатюра: Так, новеллы, входящие в состав книги, подразделяются: Все они характеризуются упрощенною образной-системой- два главных героя и два - три эпизодических персонажадинамизмом,- остротой!

Она создается при помощи описаний - портретных, пейзажных зарисовок, — занимающих в названных произведениях значительное место: Эти описания очень емки, наполнены особым смыслом, символичны.

Но здесь они не несут особой смысловой нагрузки. Эти описания так же пространны, но не диссонируют с общей линией произведения, не-выпадают из. Они не мешают действию, наоборот, служат прекрасным фоном; на котором развивается, история любви, героев,- в определенное мере ра-ботают на раскрытие образов. Поделиться как умеет, посредством пера. И он с радостью делает это, живописуя окружающий мир на страницах своих произведений. Отсюда и относительная самостоятельность, этих описаний: По сути это своеобразные стихотворениям прозе, искусно вплетенные в ткань новеллы или рассказа.

Помимо наличия подтекста, подводной сюжетной линии в стержневых новеллах можно выделить и их кинематографический характер. Действие развивается очень стремительно и действительно напоминает собой кинокадры. Подобное не случайно, это как будто бы лишний раз напоминает сколь скоротечно земное счастье.

Бунин прибегает к следующему: С ним связана отдельная сюжетная линия. С той стороны едут киргизы Пришвин ; Через минуту они прошли сонную конторку, вышли на глубокий, по ступицу, песок и молча сели в запыленную извозчичью пролетку.

Отлогий подъем в гору среди редких кривых фонарей Это прежде всего образ пути дорогикоторый может предполагать движение как по горизонтали, так и по вертикали см.

Эти образы, связанные с членением как времени, та и 1Чернухина И. Элементы организации художественного прозаического текста. Миф и литература древности. Семантику предела имеет и образ порога. Мост — образная параллель связующего средства, способа соединения различных миров, начал, пространств. Не радость Весть стучится гробовая Подожди сей праг переступить. Пространство, моделируемое в тексте, может быть открытым изакрытым замкнутымсм. Острог наш стоял на краю крепости, у самого крепостного вала.

Случалось, посмотришь сквозь щели забора на свет божий: В одной из сторон ограды вделаны крепкие ворота, всегда запертые, всегда день ночь охраняемые часовыми; их отпирали по требованию, для выпуска на работу.

За этими воротами был светлый, вольный мир Пространство может быть представлено в тексте как расширяющееся илисужающееся по отношению к персонажу или определенному описываемому объекту.

Так, в рассказе Ф. Мы неслись в темноте и неведомых пространствах. Я давно уже перестал видеть знакомые глазу созвездия. Я очнулся в тех же креслах, свечка моя догорела вся, у каштана спали, и кругом была редкая в нашей квартире тишина. Расширение пространства может мотивироваться постепенным расширением опыта героя, познанием им внешнего мира, см.

Мир все расширялся перед нами Сад весел, зелен, но уже известен нам И вот скотный двор, конюшня, каретный сарай, рига на гумне, Провал По степени обобщенности пространственных характеристик различаются конкретное пространство и пространствоабстрактное не связанное с конкретными локальными показателямиср.: Пахло углем, жженой нефтью и тем запахом тревожного и таинственного пространства, какой всегда бывает на вокзалах А.

Реально видимое персонажем или рассказчиком пространство дополняется пространствомвоображаемым. Пространство, данное в восприятии персонажа, может характеризоватьсядеформацией, связанной с обратимостью его элементов и особой точкой зрения на него: Тени от дерев и кустов, как кометы, острыми кликами падали на отлогую равнину Он опустил голову вниз и видел, что трава Значима для образной системы произведения и степень заполненности пространства.

Так, в повести А. Признак тесноты распространяется как на внешний мир, так и на внутренний мир персонажа и взаимодействует со сквозным повтором текста — повтором словтоска, скука: Скучно, скучно как-то особенно, почти невыносимо; грудь наливается жидким, теплым свинцом, он давит изнутри, распирает грудь, ребра; мне кажется, что я вздуваюсь, как пузырь, и мне тесно в маленькой комнатке, под грибообразным потолком.

Элементы преобразованного художественного пространства могут связываться в произведении с темой исторической памяти, тем самым историческое время взаимодействует с определенными пространственными образами, которые обычно носят интертекстуальный характер, см. И вскоре я опять пустился в странствия.

А от Киева ехал я на Курск, на Путивль. Взаимосвязь времени и пространства в художественном тексте выражается в следующих основных аспектах: Булгакова ; 2 пространственная точка зрения наблюдателя персонажа или I повествователя является одновременно и его временной точкой зрения, при этом оптическая точка зрения может быть как статичной, так и подвижной динамичной Вот и совсем выбрались на волю, переехали мост, поднялись к шлагбауму — и глянула в глаза каменная, пустынная дорога, смутно белеющая и убегающая и бесконечную даль Бунина сопровождается резким смещением пространственной позиции: Целая жизнь прошла с тех пор.

И вот, Франция, Юг, средиземные зимние дни. Достоевского ; 5 напротив, замедление времени может сопровождаться расширением пространства, отсюда, например, детальные описания пространственных координат, места действия, интерьера и пр.

К весне дядья разделились Вопросы литературы и эстетики. Для воплощения мотива движения времени регулярно используются метафоры и сравнения, содержащие пространственные образы, см.

Вырастала уходящая вниз длинная лестница из дней, о которых никак нельзя сказать: Они проходили вблизи, чуть задевая за плечи, и по ночам Осознание взаимосвязи пространства-времени позволило выделить категориюхронотопа, отражающую их единство. С точки зрения М. Хронотоп как формально-содержательная категория определяет в значительной мере и образ человека в литературе2. Хронотоп имеет определенную структуру: Обращение к категории хронотопа позволяет построить определенную типологию пространственно-временных характеристик, присущих тематическим жанрам: В качестве примера остановимся на особенностях художественного пространства в Средневековье, Возрождении и в Новое время.

Космос неоплатонического христианства градуирован и иерархизирован. Восприятие пространства в Средневековье обычно не предполагает индивидуальной точки зрения на предмет или; серию предметов. Жизнь — это; проявление себя в пространстве. Пространственные характеристики последовательно символичны верх — низ, запад — восток, круг и др. В то же время средневековый человек осознает себя еще во многом как органическую часть природы, поэтому взгляд на природу со стороны ему чужд.

Характерная черта народной средневековой культуры — осознание неразрывной связи сприродой, отсутствие жестких границ между телом и миром. Ренессансу удалось полностью рационализировать пространство. Именно в этот период понятие замкнутого космоса заменяется понятием бесконечности, существующей не только как божественный первообраз, но и эмпирически как природная реальность.

Теоцентрическое время средневековой культуры сменяется трехмерным пространством счетвертым измерением — временем. В произведениях литературы пространственные характеристики последовательно связываются с точкой зрения повествователя или персонажа ср. Складывается определенная система речевых средств, отражающих как статичную, так и динамичную точку зрения персонажа.

Смелое экспериментирование со временем дополняется столь же смелым экспериментированием с пространством. Взаимодействие временных планов сочетается с нарочитой пространственной неопределенностью. Писатели часто обращаются к деформации пространства, что отражается в особом характере речевых средств. Так, например, в романе К. Усложнение повествовательной структуры обусловливает множественность пространственных точек зрения в одном произведении и их взаимодействие см.

Одновременно в литературе XX. Блока, поэзию и прозу А. Таким образом, изменения концепции времени-пространства в науке и в мировосприятии человека неразрывно связаны с характером пространственно-временного континуума в произведениях литературы и типами образов, воплощающих время и пространство.

Воспроизведение пространства в тексте определяется также литературным направлением, к которому принадлежит автор: Остановимся теперь на методике описания пространственных отношений в художественном тексте. Анализ пространственных отношений в художественном произведении предполагает: Последнее, естественно, соответствует всевозможным этапам анализа, отмеченным выше, и составляет и основу.

Рассмотрим способы выражения пространственных отношений в рассказе И. Временная организация этого текста неоднократно привлекала исследователей.

Сочинение-анализ рассказа «В одной знакомой улице» Бунина

События соединены и сцеплены так, что они утрачивают свою житейскую тягость и непрозрачную муть; они мелодически сцеплены друг с другом, и в своих нарастаниях, разрешениях и переходах они как бы развязываю стягивающие их нити; они высвобождаются из тех обычных связей в которых они даны нам в жизни и во впечатлении о жизни; он отрешаются от действительности В структуре повествования выделяются три основные пространственные точки зрения повествователя, Оли Мещерской и класс ной дамы.

Речевыми средствами их выражения служат номинации пространственных реалий, предложно-падежные формы: Она [Оля]посмотрела на молодого царя, во весь рост написанного среди какой-то блистала тельной залы, на ровный пробор в молочных, аккуратно гофрированных волосах начальницы и выжидательно молчала.

Все три точки зрения в тексте сближены друг с другом повтором лексем холодный, свежий и производных от. Соотнесенность их создает оксюморонный образ жизни-смерти. Взаимодействие разных точек зрения определяет неоднородность художественного пространства текста. Чередование разнородных временных отрезков отражается изменении пространственных характеристик и смене мест действия; кладбище —гимназический сад — соборная улица — кабинет начальницы — вокзал — сад — стеклянная веранда — собор-[]-ная улица — мир — кладбище — гимназический сад.